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G高达以及其后的高达系列（第4页）

的先河，“像在月黑风高的晚上，两位厨师一个背着锅一个拿着铲，然后很酷很傻的说‘我们用料理来决胜负吧，今天的主题是xxx’，或者是在吃了某样极为好吃的东西后可以在背景里显示出来火山喷发、波涛汹涌、上天入地这种夸张的场面就是今川泰宏首创的。”

因此周星驰的《食神》以及这几年在国内反复播放的《中华一番》，都能算是向今川致敬。

而到了1992年，他开始导演ova《giant

robo地球静止之日》，在剧中对横山光辉的诸多漫画经典原作来了个天翻地覆的大改动，梁山英雄变成现代特工，传统主角化身反面人物，充分体现了今川“原作粉碎机”

的颠覆与恶搞精神。

诸位机器人动画迷如果没看过这部片的话，我还真推荐您找来看看。

当然，如果您是像我一样的机战迷，一定对alpha里的戴宗、铁牛、诸葛亮孔明、混世魔王樊瑞、冲击之阿尔贝鲁特等人物抱有深刻印象的，这里无需再多说什么了。

富野在自己的弟子中推荐这么一号人物来做高达，从好处想，可以说他眼光独到，知人善用；但从坏处想，富野也未必就没有借今川之手砸掉高达这块招牌的意图，反正当时他对bandai收购sunrise是非常不满，而对高达系列是基本绝望了。

果然，今川这样个人风格极其强烈的导演，的确是给出了个绝对异样的结果，《机动武斗传g高达》说是对以往高达世界观、机设、人设、剧情等等诸要素的彻底颠覆都不为过。

但是，它却并未如同富野设想的那样成为毁掉了整个高达系列的作品。

对g高达的评论是极度两极化的，许多正统高达迷不见得喜欢它，但有许多新动画迷却很欣赏它，两者相互抵消，最后的平均收视率为4.1％。

在商业上，它还是促进了高达模型在低年龄层的销量，可它并不是如完颜陈和尚大哥说的那样，“是给幼儿园小朋友看的”

，许多成年动漫迷一样很喜欢这部作品，他们追求的就是其中的热血、斗志与理想情操，在身处逆境时，这是一服强心剂。

至于传统高达迷所质疑的合理性，和今川谈这个话题根本就没有意义。

其实，日本人迷恋的人型机器人用于战争这一主题，难道有什么现实与合理性可言么？g高达却恰恰是全系列中，唯一能比较合理地解释为什么高达要做成人型的作品。

今川是第一个接手富野留下的重担的高达tv动画导演，他深刻地理解了富野的苦衷。

因此，g高达的剧情中，最闪光的一部分，就是多蒙与东方不败的师徒之情。

师傅一直都深爱着大自然，但目睹人类对自然的破坏，最终决定自己走上毁灭人类之路，却被亲手教

出的徒弟阻止，在将对未来的希望寄托给徒弟后，安然辞世。

如果我们把这段剧情简介中的“自然”

换成整个高达系列，就会发现，多蒙与东方其实就是今川与富野的漫画式写照。

正如多蒙永远保持着对东方的崇敬之心一样，今川也一直把富野作为自己的导师，他是真正了解富野想做什么，做了什么与为什么的人。

从这个意义上说，g高达一点都不幼稚，绝不是一个“高达圣斗士”

的戏谑称呼能概括的。

富野的确教出了一个好徒弟，他将高达系列从濒于灭亡的境地拉了回来，又开创了新的市场与目标人群，保住了师傅的招牌与名声。

因此，富野在后来对今川也是赞许

的，这对他来说可实在是不容易。

如果没有g高达的成功，也许富野就再不会制作ta高达与z的新剧场版了。

能深刻领悟前辈的悲伤与无奈，并能超越那份感情，而让自己升华，这就是g高达的非凡之处，就让我们一起随着多蒙与东方不败高呼吧：“流派！

东方不败は王者の风よ全新！

系裂！

天破侠乱！

见よ！

东方は赤い燃えている！”

g高达作为“平成三部曲”

的第一部，已经开了个好头，而且它在高达系列中首度引进了战队模式，可以算是日后w与oo的先祖。

由于g在低年龄层的成功，sunrise又重新燃起了制作新一代高达的热情，当然，他们也看见了传统观众对g的不满，所以这一次他们的变革幅度小了一些，本作的シリーズ构成——即在脚本中主要把握作品整体节奏和方向的职务——隅沢克之又提出了要再现初代到v高达的经典风格这一设想。

然而，94年后的日本动漫市场虽然开始逐渐复苏，却弥漫着一股美型风的热潮，《不可思议游戏》、《天是红河岸》这类少女向动画纷纷登场不说，连当年的机器人动画都不能免俗，出现了《魔法骑士レイアース》这样的作品。

为了适应这种潮流，出于开发新市场