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他在一个锅子里装三奥卡的水,把肥皂草放进去煮。
再把溶剂倒入水里匀。
他让水继续慢煮,趁这段时间自己喝一杯上好的咖啡。
当他享用咖啡时,我像个即将出世的婴孩一样愈来愈不耐烦。
咖啡清醒了大师的头脑,带给他邪灵般的锐利目光。
他把红色粉末倒入锅里,拿一支调色专用的干净细木棍,小心搅拌锅里的混合物。
尽管我即将成为纯正的红色,但还有一个最重要的关键,就是我的浓稠度,煮的时间不能太长,也不能太短。
因此,他会用搅拌棍的一端把液体画在拇指的指甲上(绝对不能用其他指头)。
噢,身为红色是多么的美妙!
我把他的拇指指甲染成了红色,没有半点稀薄的液体流溢到两旁。
简言之,我的浓稠度恰到好处,不过,我仍含有残渣。
他把锅子从炉火上拿下来,用一块干净的麻布过滤,除掉我的杂质。
然,他再度把我加热,煮沸两次。
最后他加入一小撮明矾粉末,将我静置一旁,等我冷却。
我在锅子里静静呆了几天。
满心期盼被画上书页、被抹在各处各地,却这样呆呆地静置着,实在让我颓靡心碎。
就是在这段沉寂的时间里,我开始思索身为红色的意义。
有一次,在某座波斯城里,一位失明的细密画家靠着记忆画了一匹马,正当他的学徒用毛笔蘸着我为马鞍布的刺绣上色时,我听到了两位失明的大师正在争执:
&ldo;因为我们花了一辈子热忱专注绘画,因此,如今瞎了眼的我们,自然知道红色,记得它是什么样的色彩,什么样的感觉。
&rdo;凭借记忆画马的大师说,&ldo;可是,如果我们天生就瞎眼呢?我们要如何真正明了我们俊美学徒此刻正在使用的红色呢?&rdo;
&ldo;问题,&rdo;另一位说,&ldo;但别忘了,颜色不是被知道的,而是被感觉的。
&rdo;
&ldo;我亲爱的大师,请向一个从来不知道红色的人解释一下红色的感觉。
&rdo;
&ldo;如果我们用手指触摸,它感觉起来会像是铁和黄铜之间的东西。
如果我们用手掌紧握,它则会发烫。
如果我们品尝它,它就会像腌肉一般厚而细腻。
如果我们用嘴唇轻抿,它将会充满我们的嘴。
如果我们嗅闻它,它的气味会像马。
如果它闻起来像是一朵花,那它就会像雏菊,而不是红玫瑰。
&rdo;
一百十年前,当时法兰克的绘画尚未足以威胁我们,统治者们从来不为此烦,而著名大师也对自的技法信心满满,狂热的程度有如信仰安拉,因此,法兰克大师选择各种浓淡的红色,用来画各种普通的剑伤,甚至最平凡的粗麻布。
他们这种方法,大师们不但视为粗鄙而不敬,更嗤之以鼻。
只有软弱无知而犹疑的细密画家,才会使用不同的红色调来描绘一件红色长衫。
他们这么称‐‐阴影绝不是个借口。
而且,只有一种红色,我们也只相信这种红色。
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