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第97章（第2页）

但，钢琴学校校长只是他的公众身份。

他还有一个身份鲜为人知。

你听说过sal吗？就是那个神秘的小提琴演奏家，以小提琴融合自然的声音闻名于世，他的音乐中常能听见流水声、鸟语声、风声和雨声，甚至是雷声。

此人才华横溢，不仅小提琴演奏炉火纯青，还是著名的作曲家，曾经给多部知名电影作曲配乐。

但因他极少公开亮相，从不登台演出，人们对他的了解仅限于他是华裔血统，九十年代回国，曾经留学日本，因给某部奥斯卡获奖电影配乐在海外成名。

至于他的家庭背景、成长经历、婚否、年龄、现居地，各种各样的流言和猜测都有，但sal本人从未出面澄清或者解释。

每有对外发言或媒体专访，都是通过唱片公司的经纪人，他本人从不接受采访。

而他的唱片上也从未有过他的照片，于是连他是男是女至今都没有一个准确的定论，曾有不少人猜测他是个女性，取了个男性名字混淆视听。

没错，杜长风就是sal，除了唱片公司，以及他身边最亲近的人，没有人知道他的这个身份。

即便此刻他就出现你面前，你也不会认得他，哪怕你听过他的音乐，看过他配乐的电影。

如果十七年前的鉴定结果没有被推翻的话，他还是个杀人犯、精神病患者……而如果翻案，那么他很有可能面临牢狱之灾，他又将失去自由，不过不是关在疯人院，而是直接关进监狱。

所以从理论上讲，他应该拒绝承认自己伪装过精神病人，他应该说他就是一个精神病人，只不过现在已经痊愈了。

另类的sal微微歪着头，双手抱臂，声情并茂地发表感慨：&ot;二十世纪五十年代末，精神病学的声名在美国人的想象里达到了巅峰，精神病医院成了乌托邦式的丰碑，精神病医生则成了救世主。

但是到了二十世纪六十年代，精神病医生和精神病院自身成了魔鬼，曾受训于布达佩斯的精神病学家托马斯&iddot;萨兹在其《精神病的秘密》一书中，声称精神疾病的说法不仅没有科学价值，而且有害于社会；米歇尔&iddot;福科的《疯癫与文明》一书则记录了精神病院的诞生，认为疯癫的现代概念就是一种实施控制的文化发明，于是疯子们被视为一种威胁，他们被隔离到了精神病院里，变得悄无声息；社会学家欧文&iddot;高夫曼的《疯人院》一书则将精神病院形容成建立在某种权力机制上的机构，在这种机制中病人被贬低，并非为了治愈疾病，而是为了维护精神病治疗专家的权利和威信……这些著作将精神病学和精神疾病视为在科学的面具掩盖之下的社会净化的工具，几乎没有诊断和治疗的价值。

&ot;

&ot;哦，no，no，请不要露出这种表情，因为这些话都不是我说的，是那部著名的奥斯卡获奖电影《飞越疯人院》的小说原著的序言，我只不过是借用了序言中开头的一段话，因为我也确信，精神病的存在根本就没有诊断和治疗的价值，精神病人的存在是为了维护精神病治疗专家的权利和威信。

比如在座的各位，你们说我是疯子，我就是疯子，你们说我是伪装的，我就是伪装的，十七年前给我鉴定的是你们的同行，我倒很想知道，你们是否定他们呢，还是肯定他们？一个错误存在了十多年才被重新正视，你们不觉得很可笑吗？&ot;

&ot;杜长风，听你的意思，你也觉得十多年前的那次司法鉴定是错误的？&ot;雷组长很敏锐地捕捉到了他话语中的关键字眼，&ot;那我可不可以理解为，你承认当年鉴定时你不是精神病人？&ot;

杜长风冷笑：&ot;我什么时候承认过自己是精神病人？你们给过我辩白的机会吗？现在官司要重审，你们又想起我了，把我拎回来重新鉴定，我说的话能改变得了你们的论证吗？你们是上帝？是神？&ot;

雷组长一点也不介意他语气中的嘲讽，反而眯起眼睛，微笑道：&ot;那你的意思是十多年前的那桩案子，你伪装过精神病人，从而逃避了法律制裁？&ot;

&ot;我没有这么说，我只是说我不是疯子。

&ot;

&ot;疯子从来不说自己是疯子。

&ot;

&ot;那就要看你们了，你们是专家，我是被鉴定者，你们认为我是疯子我能有什么办法？当然，如果你们认定我是疯子，估计你们也是疯人院出来的。

&ot;说着，杜长风仰起脸，目光如炬地盯着雷组长后面墙上的那道玻璃隔窗，&ot;如果可以，我真想像《飞越疯人院》中的迈克&iddot;墨非那样，砸碎那块将他隔离在精神病院的玻璃，虽然名义上我是自由的，但我背负了十七年的精神病人的枷锁，而给我套上枷锁的，就是你们--&ot;他咬牙切齿，一字一句大声吼了起来，&ot;你们都是一群--疯子！

&ot;

&ot;杜长风！

&ot;雷组长拍案而起。

&ot;你看，你看，&ot;杜长风指着衣冠楚楚的专家们，&ot;疯子从来不承认自己是疯子，对吧？&ot;杜长风以牙还牙，露出魔鬼似的笑容。