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实际上,不只是弓长国师,在2004年这个时候,整个国内的电影圈,就没有几个擅长叙事的导演。
这一方面,是因为在2000年之前,国内的电影市场非常小,又没有全部市场化,拍摄的电影本来就很难靠票房赚钱。
这样一来,导演们自然就喜欢拍更加自我,也更加容易获奖的文艺电影。
——不能获利,还不能让人求名吗?
另一方面,则是因为这边的电影圈本身就深受新浪潮运动的影响,更加的文艺化。
——某种程度上,弓长国师他们这一代的国内导演,跟欧洲电影圈的共同语言是更多的。
毕竟,大家都是文青嘛!
然而,受传统文化和社会氛围的影响,国内的电影又没法像拉斯·冯·提尔等欧洲导演那样,拍的那么露骨……
这就让国内的电影颇有点儿上不上下不下的感觉。
当然,如果愿意拍一些丑化本国的电影,在欧洲的各大电影节上还是很容易有所斩获的。
——谁让老欧洲逐渐衰落,洋大人们也只能靠这些电影来获得心理平衡呢!
这一点,其实不只是国内,很多喜欢去欧洲参加电影节,并时不时能拿奖的亚洲国家,对此都已经了然于胸了。
实际上,不少所谓的名导,都是用这种办法刷出来的。
他们的电影是不是真的艺术性强不知道,但本国人看了八成会不爽却是真的。
这方面,就连弓长国师自己,早期拍摄的电影,也未尝没有些类似的味道。
只不过随着地位的提升,他已经用不到这样的办法了。
毕竟,就像《水浒》中说的那样,杀人放火的目的是为了“受招安”
——没有这最后的一步,那不就白干了嘛!
所以,如今已经可以算是国内电影圈一杆大旗的弓长国师,是会与那种投机取巧的卖·国行为做斗争的。
他如今最为需要的,一是看能不能在奥斯卡上有所收获——毕竟,这也算是他的心结了。
然而,从去年《英雄》在奥斯卡上的经历来看,这事儿似乎挺难的——
姑且不说好莱坞那些黑心的电影公司,光是美国人那种看似开放,实则排外的性格,就让弓长国师无奈了。
——他终究不是西化严重的李安,能够全盘按照欧美人的喜好来拍电影……
而另一个弓长国师比较看中的,就是商业电影了。
——没办法,谁让随着国内的发展,商业电影市场越来越大呢?
他作为国内首屈一指的导演,如果不能及时跟进,估计很快就会被人说成是过时、落伍吧!
——弓长国师对国内这些人还是比较了解的。
尤其是某个喜欢放大炮的家伙,以他为首的那群野路子,不爽弓长国师这群科班出身的导演已经很久了……
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