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“梅川序跋——关于中国现代文学(.shg.tw)”
!
一座诗的丰碑———为《朱英诞集》问世而作
像波兰作曲家萧邦在西方音乐史上以“钢琴诗人”
名世一样,朱英诞这个名字,在二十世纪中国文学史上,就意味着诗。
自一九三三年在报刊发表新诗《印象》起,至一九八三年创作最后一首新诗《飞花》后不久谢世,朱英诞的写诗生涯长达整整半个世纪。
他一生留下了三千多首新诗,一千多首旧体诗,可以说是以诗始,也以诗终。
他自称“一个大时代的小人物”
,但他以他自己与众不同的诗,新诗和旧诗,还有同样与众不同的诗评,从一个特殊的角度抒写了对这个时代的感悟,从而也就以他自己的方式见证了这个时代。
中国的新诗,从五四新文学运动发轫,历经胡适等的“尝试”
,郭沫若等的浪漫,闻一多、徐志摩等的新格律和李金发等的“象征”
,到朱英诞登上新诗坛之时,已呈现多维发展的态势。
朱英诞先后师从林庚、废名,醉心新诗,后来又一度从事新诗教学,很快异军突起,成为“京派”
诗人群的后起之秀。
“诗,夹着田野的气息,如春云而夏雨,秋风而冬雪,点缀了我的一生,生命的四季。”
朱英诞的这段自白正是他毕生执着于新诗的真实写照。
综观朱英诞的新诗,难见金戈铁马,甚少豪言壮语。
他的生活不求闻达,始终保持普通人的尊严,他的新诗也以普通人的视角出之,用他自己的话来说,就是“世事如流水逝去,我一直在后院掘一口井”
。
他以一个“沉默的冥想者”
(林庚语)的姿态,精心构筑,将普通人的日常生活和所思所感熔铸进他的新诗,作为诗意栖居之地。
也正因为此,朱英诞的新诗几乎不受时尚和潮流的影响,“任凭你的歌声尘封,我雕刻着流动的时空”
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