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十居室与庭园（第2页）

小中见大者，窄院之墙，宜凹凸其形，饰以绿色，引以藤蔓，嵌大石凿字作碑记形，推窗如临石壁，便觉峻峭无穷。

虚中有实者，或山穷水尽处，一折而豁然开朗;或轩阁设厨处，一开而可通别院。

实中有虚者，开门于不通之院，映以竹石，如有实无也;设矮栏于墙头，如上有月台而实虚也。

贫士屋少人多，当仿吾乡太平船后梢之位置，再加转移其间，台级为床，前后借凑，可作三榻，间以板而裱以纸，则前后上下皆越绝。

譬之如行长路，即不觉其窄矣。

余夫妇寓侨扬州时，曾仿此法，房仅两椽，上下卧房，厨灶客座，皆越绝，而绰然有余。

芸曾笑曰:amp;quot;位置虽精，终非富贵家气象也。

amp;quot;是诚然与！

——沈复浮生六记闲情记趣

让我们往下读一段，看这两个天真的人物，一个是穷秀才，一个是他的聪明的爱妻，看他们怎样在贫愁的生活中享乐最后一点幸福，却尚恐为造物所妒，致不克永享此幸福。

余扫墓山中，检有峦纹可观之石，归与芸商曰:amp;quot;用油灰叠宣州石于白石盆，取色匀也。

本山黄石虽古朴，亦用油灰，则黄白相间，凿痕毕露，将奈何？amp;quot;芸曰:amp;quot;择石之顽劣者，捣末于灰痕处，乘湿糁之，干或色同也。

amp;quot;乃如其言，用宜兴窑长方盆，叠起一峰，偏于左而凸于右，背作横方纹，如云林石法，巉岩凹凸，若临江石矶状。

虚一角，用河泥种千瓣白萍，石上植茑萝——俗呼云松，经营数日乃成。

至深秋，茑萝蔓延满山，如藤罗之垂石壁，花开正红色，白萍亦透水大放，红白相间，神游其中，如登蓬岛，置之檐下，与芸品题:此处宜设水阁，此处宜立茅亭，此处宜凿六字曰:amp;quot;落花流水之间amp;quot;。

此可以居，此可以钓，此可以眺，胸中邱壑，若将移居者然。

一夕，猫奴争食，自檐而堕，连盆与架，顷刻碎之。

余叹曰:amp;quot;即此小经营，尚干造物忌耶？amp;quot;两人不禁泪落。

——沈复浮生六记闲情记趣

私人居宅与公共建筑物的区别，即在吾人所与之接近的感情与我们为它所费的时间与心思。

家宅的设计与室内装饰，不是我们所能全然从建筑师购买而得;也不能从百货大公司购买而得;只有当心绪十分闲适，胸中自有温情蜜意的存在时，居家的生活，才会成为一种艺术和乐趣。

沈复和李笠翁二人，大家都具有温情蜜意，不忽略生活中的细小琐节，告诉我们许多巧妙方法，怎样栽培花草，怎样装配盆景，怎样利用庭院，怎样熏陶粉泽;又告诉我们各色各样别出心裁的设计:窗棂之布置，使推窗一望，宏丽美景尽收眼底，宛如身入画中，画轴之悬挂，椅桌之陈设，务期清雅;李笠翁又发明一种暖椅之制，使下面烘以炭盆，俾在冬令保其肢体的温暖。

至于内部装饰的一切详细当为篇幅所限，不容毕叙，但可总说一句，一切庭院书斋，瓶花陈设，总以简雅为基本标准。

许多文人的书斋，面前总有一个清雅的小院子，它充满着幽静的气氛。

在这个小院子的中央，矗立着一二块嶙峋有致的假山石，满布着波浪形的纹理;或则几块古怪的木根，形如山石，叫做木假山，旁边挤生一簇细竹，它们的线条是那么精致可爱，假设墙壁上的窗眼是开成扇形的，它的框子用瓦管做成竹竿的形式，暗示着外边是一个农村的世界。

出奇制胜主义如沈复替贫士狭隘居室所拟的画策，也可以拿来应用之富贵人家的花园设计。

倘用英文的garden一字来译中文的amp;quot;园amp;quot;字，那不啻赋予以误解的意义。

因为garden所给人的印象，是一片草地，和各种各样的花，它的形式总是太呆板，大整齐，不适合中国人的趣味。

中文的amp;quot;园amp;quot;字给人的印象，第一是一个辽广的风景，它的人工的优美，其部位的恰当，或许超过天然的风景，但仍保持着天然的面目，也有树，也有山，也有川、桥，划子、茶畦、草木和花卉。