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孙大雨译文集序（第4页）

转换成中文诗里的“音组”

；所谓“用诗行翻译诗行是可以允许的”

，再往前推一步，也就是主张用中译诗中的“音组”

来对应莎剧诗行中的“音步”

。

因此，应可这样认定，孙大雨从一开始就自觉地尝试用格律韵文来翻译莎士比亚的素体韵文诗剧。

到了《论音组》《译莎剧〈黎琊王〉序》等文中，孙大雨正式提出“音组”

说，对“韵文为有音组的文字”

和莎剧翻译中“音组的形成”

及其特点从理论上加以阐发，则是他的翻译理论的进一步系统化。

从《论音组》开始，经过《诗歌的内容与形式》，直到晚年的《关于莎士比亚戏剧的几个问题》《莎士比亚戏剧是话剧还是诗剧》等一系列论文，孙大雨不断论证、深化和完善自己的“音组”

说，从而在理论上与他的八部莎剧翻译相互辉映。

综上所述，不妨用孙大雨自己深入浅出的阐释对他翻译莎士比亚最了不起的贡献做个小结：

莎剧原作每行五个音步，我的译文每行也正好是五个音组。

总之，我认为：既然莎剧原文大体上是用有格律的素体韵文写的戏剧诗或诗剧，那么，译成中文也应当呈现他的本来面目，译成毫无韵文格律的话剧是不合式的，应为原文韵文行的节奏，语言流的有规律的波动，若变成散文的话剧，或莫名其妙的分行的散文的话剧，便丧失掉了原作的韵文节奏，面目全非了。

注释标题孙大雨：《暮年回首——我与梁实秋先生的一些交往》，陈子善编：《雅舍小说和诗——梁实秋早期作品（一九二一至二五）》，台北：九歌出版社，一九九六年，第十页。

我与孙大雨先生可算是忘年交。

自二十世纪八十年代中期也即他老人家调入华东师大之后，为研究“新月派”

，我常去拜访这位硕果仅存的“新月派”

诗人。

记得他那时已搬进华山路吴兴路口的“高知楼”

小区，与王元化先生、赵清阁先生等同住一幢楼。

大雨先生虽已年过八秩，仍每晚勤奋工作，次日上午休息。

所以我一般是下午三时以后到访。

每次见面，往往开始时我问他答，后来就是他说我听了。

他臧否人物，从来不留情面，但每当谈起胡适和徐志摩，他都会激动，连声称赞他们是好人。

促成了大雨先生的莎译剧本在台湾出版繁体字版。

北京刘福春兄编现代诗人手稿集，也是我去请大雨先生抄录了十四行诗《诀绝》的前几句。

特别应该提到的是，我编选梁实秋早期新诗和小说集，大雨先生不顾九十高龄，应我之请撰写了《暮年回首——我与梁实秋先生的一些交往》作为代序，使我衷心感铭。

他对自己屡遭迫害，以至未能译出更多的莎剧，一直深以为憾，曾不止一次地向我表示：如果我译完全部莎剧，就不让实秋这位同道专美于前了！

但我想，即便只译出八部，大雨先生也已彪炳莎士比亚翻译史。

二十世纪九十年代初与孙大雨（中）、台湾学者秦贤次（左）合影

上海译文出版社即将推出八卷本《孙大雨译文集》，这是对大雨先生英译中、中译英丰硕成果的新的大检阅。

改革开放以后，获得平反的大雨先生在施平先生安排下，调入华东师大外文系，得以潜心他的翻译和研究工作，而他的莎士比亚译本最初就是由上海译文社陆续推出的。

现在，又由上海译文社出版他的搜集完备的译文集，使上海译文社和大雨先生再续前缘，并以这部大书的问世纪念这位杰出的翻译家一百一十五周年诞辰，真是再合适不过，也实在是嘉惠学林的大好事。

我当然拍手称好，乐观其成。

我自知才学不逮，不是为大雨先生译文集作序的理想人选。

但孙近仁先生力邀，却之不恭，只能把他翻译莎士比亚尤其是翻译《黎琊王》的经过略加梳理如上，以表示我对大雨先生的敬重和深切怀念。

庚子清明后一日于海上梅川书舍