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这种在结尾产生的“悬念”
必将引起观众的种种推测和联想。
“悬置紧张法”
其内容可分为两类:一是作品中某些人物心里有“数”
,而读者却完全“蒙在鼓里”
,让读者自己去判断猜测情节的进展。
如《草船借箭》,诸葛亮心里早已预知天有大雾,可在三日之内“借”
到十万支箭,而读者却完全不知,焦急地担忧着诸葛亮的命运。
一是读者对情节的大部分已了解,而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”
,让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱,而作品中的人物除娄阿鼠外,一概不知,于是读者关切地期待着:这件冤案将如何处置?篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”
时,可以在大“包袱”
中系小“包袱”
,在大“扣子”
中结小“扣子”
,一环扣一环,一个“悬念”
接一个“悬念”
,把矛盾冲突推向总高潮。
而微型小说篇幅特短,它往往只设置一个小小的“悬念”
,描述到结尾时忽然抖开“包袱”
,使读者大吃一惊,从而收到很好的效果。
运用“悬置紧张法”
,一要注意其真实性,既要“悬”
,又不能“玄”
,即不能故作玄虚,破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”
,如果在枝节上“悬置紧张”
,那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒:
作家十二戒一,忌跟风“不要修真受欢迎就写修真,三国好看就写三国。”
二,忌‘我’“这就不多说了,对于所有的写手来说,用第一人称写作是大忌”
三,忌流水帐“文章太过简陋,文中必须多多出现对话,环境的描写与人物性格的描述”
四,不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的,有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五,忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书,一章至少要有四、五千字”
六,忌太哆嗦“拖戏是可以的,但必须要有技巧,不能无限地拖长。
要尽力交代一些有用的东西与伏笔,在一些文字上加长文章的长度,但如困技巧不够不要强行。
文章太短不行,太长也不行。
要长短适中。”
,忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起,香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。
因为他们硬是把武侠与科幻平衡。
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