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第七十八章 前车之鉴（第3页）

“估计有这方面的因素在，一旦成名就容易变得浮躁，想要保持初心就不那么容易。

而有的人，他们学钢琴的初衷就是为了成名，就更不能指望。

加上他们签约的公司，为利益着想，肯定会安排很多演出，要说在音乐会上练琴，基本也是瞎扯。”

秦放歌接话说，“感觉还是要看幕后团队聪明与否，当然肯定还是得运才行。

其实古典钢琴这块，市场也就这么大，能出人头地的，也就注定只有那么几个人。

eg这样的唱片公司，也希望借他们打开中国古典音乐这块市场，中国每年这么多人学钢琴，拿他们来做榜样真是最好不过的。”

肖雨然点头表示赞同，“我看过一本书叫《谁杀死了古典音乐》，说是斯特朗这样的大钢琴家，背后都有人帮他运甚至找人做托帮他捧场写评，他才能在生前就取得很高的荣耀和地位。

像和他同时期的舒曼斯，亚哥斯他们才华其实不比斯特朗差，可得不到出版商的欢迎。

他们又清高自傲，不愿意参加演出推销自己，更不愿意逢迎拍马巴结权贵，只单纯地相信人们群众的眼睛是雪亮的。

结果他们混得就比较凄惨，尽管写了很多的曲子，可没有收入生活拮据，还得靠朋友的接济才活得下去，尤其舒曼斯最后死得还很不光彩。

还有弗雷德，真的是绝无仅有的音乐天才，年少成名，可因为恃才傲物放荡不羁，得罪了另外的宫廷乐师，被迫害得三十多岁就早亡，让人扼腕叹息。

还有康拉德，也是个悲剧式的人物，创了很多流芳千古的交响乐，但他的一生都相当不幸……”

“他们的品能流传下来，能被百年之后我们所演奏，就还是伟大的，只是这种荣耀他们生前享受不到而已。”

秦放歌倒是对这种乱象习以为常，在另外一个世界何尝不是这样。

音乐家其实也都是活生生的人，有七情六欲，喜怒哀乐。

而且感觉悲剧的音乐家占了绝大多数，似乎在生前他们混得都不怎么如意，他们在这时期所创出的曲子也能反应他们当时的处境和心境，这低谷时期的品，恰恰是他们最为精华珍贵的品。

当然，这也可以理解，天才嘛！

在他天赋领域之外的地方，连普通人都不如的很多，不懂做人，清高自傲，得罪同行，凄惨的结局其实可以预料得到。

这些可以说是血淋淋的例子，也在提醒着秦放歌，不要重蹈他们的覆辙。

而在不常接触古典音乐的颜蓉听来，顿时就觉得不可思议，古典音乐不都是高雅华贵的代名词吗？听他们这样讲，这个圈子，和其他的圈子其实没什么两样，都是社会中的一角。

古典音乐那种高大上的感觉，也随之轰然倒塌。

但她看秦放歌和肖雨然两人，聊起这些来的时候，心态倒是相当的平和，似乎都已经习以为常，她也不得不佩服他们的心理素质。

想想也是，他们这般年纪就敢独自去燕京求学的，果然都是有着粗大神经的人。

再想想自己的孩子，颜蓉又是一阵气，可为母亲，她是最不能对孩子绝望的，她就问秦放歌他们，“练钢琴确实很辛苦，学唱歌会不会好点？”

秦放歌回答说，“也不轻松啊，就学声乐的一般情况而言，嗓子声带的先天条件要好，还有钢琴也是要学的，最起码，乐理视唱练耳要过关才行。”

颜蓉还是问了出来，“我们家孩子小时候学过一阵音乐可没坚持下去，现在上初中了文化成绩不太好，想重新让他学音乐，你们觉得还来得及不，是学钢琴好还是学唱歌好。”

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