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他性情温和,很多人都说他像安糙儿。
达吉亚娜就曾悄悄对我说,也许马伊堪怀的就是安糙儿的孩子。
我说这怎么可能呢,马伊堪当年是失踪了好几天才回来的,而安糙儿那时没有离开过营地。
达吉亚娜说,也许马伊堪事先设下了圈套,让安糙儿与她做了爱,然后再故意以出走的方式,来迷惑大家的。
我觉得达吉亚娜的话是毫无道理的。
直到前年,我在帮安糙儿收拾东西的时候,发现了一块水粉色的手帕,才觉得她的猜测也许是对的。
我指着手帕问安糙儿,这是优莲留下来的吗?安糙儿说,这是马伊堪送我的,她有一块,我有一块,她说风大的时候爱流泪,让我擦眼泪用。
我马上联想起了马伊堪失踪回来时头上戴着的手帕。
这对水粉色的手帕,马伊堪是从哪里弄来的呢?我实在猜想不出来。
其实生活中埋藏着许多秘密,有秘密的日子没什么不好的,所以我不愿意去探究西班的身世。
依莲娜在山上呆烦了,会背着她的画返回城市。
然而要不了多久,她又会回来。
她每次回来时都兴冲冲的,说是城市里到处是人流,到处是房屋,到处是车辆,到处是灰尘,实在是无聊。
她说回到山上真好,能和驯鹿在一起,晚上睡觉时能看见星星,听到风声,满眼看到的是山峦溪流,花朵飞鸟,实在是太清新了。
然而她这样过上不到一个月,又会嫌这里没有酒馆,没有电话,没有电影院,没有书店,她就会酗酒,醉酒后常常冲自己未完成的画发脾气,说它们是垃圾,把画扔进火塘里毁掉。
达吉亚娜那时非常焦虑,虽然依莲娜为她带来了世俗的荣誉,大家都羡慕她家出了一个画家,但女儿内心的矛盾和痛苦还是使她感到不安。
索玛呢,她跟沙合力一样,非常讨厌上学。
她在激流乡上学的时候,三天两头就逃学。
索玛喜欢结交男孩子,她十四岁的时候,就对达吉亚娜宣布,她已不是处女了,气得达吉亚娜把她带回山上,不许她下山,让她每天经管驯鹿。
索玛憎恨驯鹿,她说要是驯鹿得一场大的瘟疫就好了,这样所有人都会自然下山了。
索玛对驯鹿所下的诅咒,使大家对她很反感。
依莲娜终于有一天辞了职,带着她的行李回到我们中间。
我问她为什么回来了?她对我说,她厌倦了工作,厌倦了城市,厌倦了男人。
她说她已经彻底领悟了,让人不厌倦的只有驯鹿、树木、河流、月亮和清风。
她这次回来以后,不再使用油彩作画。
她开始做皮毛镶嵌画。
她把驯鹿和堪达罕的皮毛,依据颜色的差异,裁剪成不同的形状,然后把它们连缀到一起,做成皮毛画。
这样的画是以棕黄色和浅灰色为主色调的,画的上部通常是天空和云朵,下部是起伏的山峦或者是弯曲的河流,中间呢,永远是千姿百态的驯鹿。
说真的,从依莲娜做皮毛画的那天开始,我的心就不安宁。
因为我觉得那些皮毛是有灵性的,让它们做成衣服,为人遮风挡雨,带来温暖,它们也许是心甘情愿的;但一旦你是为了取悦别人的眼睛而把它们弄得支离破碎,让它成为画悬挂起来,那些皮毛可能就会愤怒。
依莲娜说她不会再把她的画拿到山外去,然而当她创作完成了两幅皮毛画后,还是抑制不住地卷着它们进城了。
她那样子,就像要给她的两条狗去找个好主人。
两个月后,依莲娜带着一家电视台的记者回来了,她看上去是那么的兴奋,她说那两幅画引起了美术界的轰动,一幅被美术馆收藏了,另一幅被人高价买走了。
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