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第25章（第2页）

的。

作者要善于把作品的意思和人物关系隐蔽起来，不要一下就把气冒了，要到该揭示的时

候才揭示它。

当然，作品的构思是一个比较复杂的过程，各人有各人的构思习惯，这只是我

的习惯，不能要求别人都一样。

总之，矛盾的发要多拐几个弯，不要只是一个弯，它体现了

矛盾本身的复杂性。

考虑问题的时候，可以从这个方面考虑，也可以再从反向考虑。

问：能不能谈谈你开掘作品主题方面的体会？

答：这个问题很复杂，不能孤立地讲主题，它必然和人物、情节融合在一起。

作家在构

思时，主题、人物、情节是同时进行的。

如果你写不出矛盾，写不出人物，也就没有主题。

咱们现在考虑作品的习惯，往往是要先有个思想，当然，有时也需要先就没有主题。

咱们现

在考虑作品习惯，往往是要先有个思想，当然，有时也需要先有一个思想。

关键是人物关

系、情节，如果你把人物关系处理得很准确，很有典型意义，那你的主题也就有了典型意

义。

如果其他东西都站不住脚，仅仅有个正确或者尖锐的思想，那是根本不行的。

主题的深

度，离不开人物的深度和对整个社会问题认识的深度。

问：作品构思好以后，你又怎样选择“切入”

部位呢？

答：对我来说，如何选择作品的开头是很困难的，有的时候，写了几十个开头，自己都

不满意。

这个“切入”

她似乐曲的第一个音符，它决定了会把作品定在什么调上。

一般来

说，短篇小说把“切入”