268小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第22章（第1页）

受，这是不行的。

实际上作家所表现的生活，从某种程度上来说，就是你自己体验过的生

活。

好多伟大作家的作品的主人公，从某种程度上来说，就是作家本人或他对生活的认识和

体验，也就是这个道理。

他们把自己的体验，灌输在自己所描写的主人公身上，这样就更深

切，也更真切——这当然不是写自己的报告文学。

从《一个地方的早晨》的主人公，到《复

活》中的聂赫留朵夫，到列文，都有托尔斯泰自己的影子。

当然，你自己的体验，不光是用

到一个人身上，还可以把它分开，用到各种各样你所描写的对象身上。

由于作品对我们有这

样的要求，所以我认为，作家在生活中应时刻处于一种警觉状态，某件事对别人来说可能很

一般，很平常的，引不起什么精神上的反映、折射、但对一个搞写作的人来说，就应该引起

警察，自动地使自己的心理状态进入体验的过程，而每一次这样的积累都是非常宝贵的东

西。

时间长了，你对各种事物的体验，都积累得非常深厚了，这样，你就可能写出比较重要

的作品。

而不是说，你脑子里贮藏了一堆故事，就能写出重要作品。

以上说的是我自己的体

验，不一定对大家有用。

问：请你谈谈作家的历史感问题。

答：我觉得，我们现在有些作家，对我们国家、社会、民族的历史、包括好的，不好

的，通畅的或者弯曲的历史，采取一种不太严肃的态度，这是不行的。

当然，社会上各色人

等可以有各种不同的看法。

但作为一个作家，对我们国家、社会、民族的历史，包括好的，

不好的，包括“文化革命”